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梁|荫|宜

Liang Yin Yi

梁荫宜（1913年3月——2003年10月）

字：为琏，号：印彝，江苏省新沂邵店人，中国近代画家，毕业于民国时期的南京美术专科学校，师从高希舜、徐悲鸿先生。精通绘画、书法、篆刻。梁荫宜留世书法、绘画和篆刻作品极少。1978年后，仅新沂市政府曾收藏过一批梁荫宜年轻时的画作。

《梅花鸟》梁荫宜作品

作品解读：一树梅花开着崖边，树干虚实相间，树枝疏密相有致，参差不一。绽满枝头的梅花有的含苞待放，有的恣意盛开，偶有一朵却已“开到荼蘼事了”，花朵已近凋谢，却留恋枝头，不舍离去。一只鸟，孤独地立在地上，抑或是旁逸斜出的树枝上，更或者是悬崖的另一边。它低着头，孤独寂寥，给人一种“江湖群侣今难得，随处烟波且自安”的观感。

（外孙女述）去年的某一天，晚上做梦梦见了外祖父和外祖母。早上连忙打电话给母亲，告诉她梦中的情景，问母亲是否要回老家祭拜。母亲觉得奇怪，说你怎么会梦见他们。是啊，难怪母亲会有这样的疑问，在我的记忆中，和他们总共才见过十余次面，且多数还是少不更事的时候随母亲一起探望的。

《梅花鸟》梁荫宜作品局部

小时候家境贫穷，缺吃少穿，最爱去外祖母家。母亲老家在江苏新沂县邵店乡。祖居原先在镇上，后来被政府没收了，母亲的家就安置在更为偏僻的村落里。大概每隔一两年，母亲就会在新年前夕带我从常州去外祖母家过年，后来有了妹妹亦是如此。那时还小，记忆中，有时坐拉货的火车，有时坐轮船，每次去外祖母家都好像要一两天的时间才能到达。彼时黑龙江的二姨、南京的四姨、徐州的五姨都会带着孩子回外祖母家，加上在老家的大姨和三个舅舅，一家子团聚在一起真是热闹之极。

《梅花鸟》梁荫宜作品局部

外祖母家的茅屋类似于北京的四合院。大年夜，外婆带着舅妈们在侧屋的厨房烙煎饼，每次都烙厚厚的一摞，堆在那里颇为壮观。旁边的矮桌子上摆满了苏北特色的菜肴。外祖父此时低头矮身（因外祖父身高超过一米八）从门外走进来，乐呵呵地给小辈分发压岁钱。因孙子辈太多，光大姨一家就有近10个孩子。外孙外孙女们因为远道而来，每人五毛，孙子孙女们每人一毛。钱对那时的我来说，根本不以为意，因为只能过一下手，最后都落进了母亲口袋，但是能狠狠地吃饱倒是一件极乐之事。

《梅花鸟》梁荫宜作品局部

有一年过完新年回常，外祖母给我们准备了二、三十个熟鸡蛋在路上充饥。我居然全部都吃掉了。母亲常常说我贪吃，我总回她一句：“这不能怪我，是隔代遗传。外公也是这么爱吃呀！”印象中，外祖父不怎么爱讲话，偶尔生气也是轻声细语、嘟嘟囔囔的，但极爱吃零食。在物质极其匮乏的70年代，母亲和父亲常常要跨县去宜兴、无锡等地取新鲜百合并一些零食寄去外祖父家。每次我拿此话回母亲，母亲就笑了。

挂断电话后，鬼使神差地拿起手机google了一下，居然有外祖父的名讳“梁荫宜”。是一篇介绍画家支振球的文章。文中说他的美术老师是徐悲鸿的弟子梁荫宜。我大惊，立刻再次拿起电话询问母亲是否知道，母亲茫然不知。过后又问遍舅舅阿姨们，都说不知道外祖父的过往。因外祖父在家几乎不怎么说话。妈妈为了佐证此说法成立，举了一例：二姨读书时成绩优异，曾连跳三级，中学毕业时，学校邀外祖父代表家长讲话，外祖父讲了四句话就下台了。二姨问其缘何如此，外祖只说道：“祸从口出，多讲无益。”

《荷画》梁荫宜作品

作品解读：偌大的画面上，仅一叶一花。叶子宽大舒展，花儿灿若朝霞。花、叶直接用颜色和墨色绘成，完全没有“笔骨”——即用墨线勾勒的轮廓。画荷叶所用的墨色浓淡得宜，富有层次感。荷花娇艳芬芳，用鲜艳的古朱砂画就，显示出一种遗世独立的孤独和美丽。花柄和叶柄在距离底部三分之一处交叉，而后垂至画面底部。画面底部又有低矮两柄，一柄与垂至底部的花柄交错，一柄离得稍远，点缀以水渍。画面大部分为留白，却丝毫没有空洞之感。国画大师梁荫宜的这幅 1935 年的《荷画》秉承着自身作画的一贯风格，没有题诗作词。但是，当观画者站在画前，一种静谧，一种落寞，一种孤高，却迎面扑来。

从懂事起，我就知道外祖父是画画的，一度也引以为豪，但是除此之外别无其他。母亲高中毕业后因家庭成分问题没能如愿上大学，远嫁常州后，一直对自己的地主出身讳莫如深，绝口不提家中往事。年纪稍长时，看见家中橱里有一些精美的印章和几幅裱好和未裱的画，问母亲是怎么回事，当时母亲感叹地说：“这些都是当年你外祖父给你父亲的。古时有‘一两田黄三两金’之说，现在这些东西都不值钱了。记得刚嫁给你父亲时，因为家中生活实在拮据，曾拿其中一对印章去常州文物店卖，结果店里只肯出20元。看着这么漂亮的印章，到底也是你外祖父留下的，想想实在舍不得，又拿回来了。”当时年少，听后亦不以为意，继续找小伙伴疯去了。

外祖父家是当地的望族。当地的所小学就是母亲的祖父捐资建造的。外祖父是独子，1930年年仅十八岁的外祖父就奉父母之命和外祖母成婚。据说外祖父当时并不肯娶妻，但因两家有通婚之约，被逼无奈娶了比他大三岁的外祖母。因外祖父年少时颇有学名，又长得高大英俊，虽外祖母家家境比外祖家更为优渥，但外祖母的父亲愿意让外祖父在外祖母姐妹9人中挑选一人做为妻房。外祖父看中了姐妹中最为漂亮的外祖母。婚后一年就生了大姨。

由于家里颇多古时藏画，外祖父从小对中国画颇为入迷，可家中仅有他一子，父母亲不放心他出外求学，仅允许他在家中临摹、学习，并聘请专人教学绘画及其他。成婚后终于得以自由，独自前往南京求学，就读于南京美术专科学校。新中国成立后，因家庭成分关系，不再专职绘画，辗转于宿迁、涟水等地的高中任语文老师，兼教绘画。

60年代那段灰暗人日子，为躲避迫害，外祖父逃回了乡下老家。乡下闭塞，外祖父虽然逃不了被批斗的命运，但是毕竟乡里乡亲的，倒是少吃了很多苦头。

外祖父清高低调，不爱多言，就读南京美专至1950年那一段时期的经历，母亲等兄妹八人无一人说得清楚。即便是以上所知经历，也都是母亲和南京四姨年少时从祖母断断续续的闲谈中得知。据母亲说，外祖母年轻时曾随外祖父在工作的地方一起生活过，后来不知怎么地就带着孩子迁往乡下老家居住，外祖父只是在假期才回乡和家人团聚。外祖母由于不识字，和外祖父交谈无非是柴米油盐，并不言及其他。

当年母亲和二舅因惧怕查抄，偷偷焚烧掉两大箱名人字画，外祖父得知后也无丝毫责备，仅淡淡一句“烧了就烧了吧，只可惜了那幅祝枝山的中堂”。此时的我，已是就读师范学校的学生，听母亲讲及外祖父往事，对外祖父那种随遇而安的豁达，很是钦佩。曾几次写信给外祖父，外祖父也曾回信于我，然具体内容居然忘得一干二净，而信件也在几次迁徙中遗失了。唯有外祖父赠送的一套《古文观止》，目前还存在常州老家。现在想来，当时的自己心心念念都沉浸在文字的香气里，没有好好钻研选修的美术，更没有好好向外祖父学习绘画艺术，这真是一件憾事。

今年三月，去南京四姨家看望四姨．四姨谈起在90年代初，因姨夫重病，急需用钱，外祖父曾赠一些古董和画以解燃眉之急。当时以三幅画一万五的价格卖掉了一位叫高希舜的画家的作品。四姨说买画的人说没有高希舜这个人，想到外祖父赠此画时说过，若有人愿出300块钱，就可把画卖掉。四姨顿时觉得赚了许多。过后，我受好奇心驱使，忍不住上网搜索了一下，才得知高希舜是当时民国时期的南京美专校长。我才因此推测出高希舜是外祖父的老师之一，与外祖父可说是亦师亦友的关系。

母亲说外祖父有三个名字，于是我又上网搜索外祖父的另一别名：梁为琏。居然发现网上有人在售卖外祖父在南京美专求学时的画。那是一幅已经破烂的荷花画，我一看就知道是真品。画风和画法跟家里所藏的毫无二致。直到此时，我才知道，外祖父的画采用的是没骨画法。想想外祖父的个性，柔中带刚，学此画法不知是机缘巧合，还是当真因为性格合适之故……

外祖父离世距今已经十三年了。因家庭背景及历史作弄之故，籍籍无名地生活在穷乡僻壤。虽满腹才华，但安于贫困，且毫无怨言。在我看来，外祖父真是一个有大智慧的人。也正因如此，他才得以安然度过近百年的动荡岁月，活到92岁的高龄，并在晚年看到了盛世的繁华。

民国那一代名士，因个人的遭遇和造化，要么青史留名，要么被历史淹没。然而那一代人，大都有一共同的特点，就是生性无争，淡泊名利。想外公当年，英俊倜傥，与世无争，不禁心向往之。

文中人物故事摘自《语文月刊》